张惠妹的分身阿密特为其赢尽了口碑，赚尽了掌声与名誉，将她推向了事业的又一巅峰，但想必同时也为她带来了压力，那是关于音乐上的压力。张惠妹也很聪明，她在此时选择了将阿密特隐匿身后，用自己正身继续着自己的音乐之旅，一来避免了风头浪尖的比较；二来也是给自己一个在音乐上的缓冲阶段。当然即便如此还是有许多人是要将张惠妹与阿密特进行比较，不过好就好在张惠妹、阿密特在音乐风格、个性上的偏差而让这些比较难以极致地划上对等的符号，继而让走传统情感、商业路线的张惠妹倒也能卸下一定的重担，走得更轻松、自如。所以张惠妹的《你在看我吗》倒不如想象中的精彩，但是却又不失品质的保证以及应有的可听性。

《你在看我吗》在音乐的本质上并具备任何的概念特色，但是通过大风格的划分，通过两位词人的分工合作，却也让《你在看我吗》在包装上有了概念的范儿。整张专辑被一分为二，两个部分两种风格特色，彷佛就是张惠妹在冷静与热情两种不同个性上的又一次分裂。只是这种分裂不是音乐本质上的分裂，而是让专辑两个大风格特色显得更为清晰化的分裂。

而所谓冷静与热情所指的固然是音乐风格中的慢与快。整张专辑快歌、慢歌五五对开。慢歌部分的五首作品回归流行的套路，是流行但不媚俗。曲式编排虽然并不是每首歌都显得很工整，但是也都算是各有各的特色，避免了审美疲劳的出现。就细节而言，五首慢板所表现出的情怀特色也都各不相同，既有冷艳的喃喃自语、也有暖心的泛黄怀旧，还有Easy-Listening的舒心，所有的诠释，张惠妹更讲究的是内敛、细腻、真挚的方式，可以说从根本上跳离了从前张惠妹同类作品中过度煽情、撕心裂肺地诠释方式。此外就歌曲性质而言，五首慢版作品《都什么时候了》最惊艳，《一个人对话》最讲究技术流，《还有眼泪就好》最伤情，《他们》最上口，《我最亲爱的》最得人心。可以说从《都什么时候了》开始直到最后的《我最亲爱的》歌曲的亲和力以及流行性是在随之增强，一个让人感到熟悉的张惠妹在一步一步地靠近。

而五首快歌作品实际的打造，在水准以及表现方式上并不落于其它标榜出来的舞曲天后的作品。尽管谈不上特色鲜明，但是通过对时下流行音乐元素的运用倒也让张惠妹这一次彻头彻尾地做回了舞曲天后。五首快歌以流行作为基点，在此基础上加入各种流行元素彰显各自的特色，《你在看我吗》的神秘与诡异特色；《潜规则》的性感、挑逗；《来闹的》欢闹、沸腾的Party氛围以及《渴了》、《High咖》弥漫着电气、合成音效的特色。虽然这些作品与时下的流行舞曲在大特色上大同小异，但是基本上每一首都保证了较高的水准与品质，将一个动感天后应有的风采极致地表现了出来，而同样张惠妹也因为这些作品而还原了自我的动感本色。

《你在看我吗》并不是一张要走曲高和寡、恣意故作姿态路线的专辑，相反这是一张要还原张惠妹流行本色、让人有感亲和力的流行专辑，所以也就没有必要将其与《阿密特》进行比较，更没有必要就此来评定张惠妹的进步与退步。而整张专辑较为出色的地方还是在于张惠妹这次自我的还原能在品质、流行、个性三个方面都能有所兼顾且保证，是完整地将自己还原了，同时在还原的时候也带出了不一样的风采。张惠妹这一次不只是让人看见了，更是能让人看得明白。